代表了今世平面规划前锋水平的托尼克作业室（Thonik），不只是视觉规划范畴活跃度极高的文艺标杆，更是阿姆斯特丹的“一张视觉手刺”。他们赋予今世平面规划更具生命的方式，让规划实在用于改动日子。在他们的规划中，平面规划不只仅是方式的出现，更多的是内容及布景的展示。这么说一点也没有夸大的意思，由于遍及荷兰首都的“三个叉”，就出自他们之手。

  托尼克作业室由规划师妮基· 冈尼森（Nikki Gonn i s s en）与托马斯· 威德肖温（Thoma sWiddershoven）于1993年创建于阿姆斯特丹，其打造的改变丰厚、和谐连接的视觉辨认系统被很多客户喜爱，从威尼斯修建双年展（2008年）、欧洲宣言展（Manifesta，2013年）、上海今世艺术博物馆（2013年）、深港城市修建双城双年展（2015年）、荷兰艺术节（2015年、2017年）等艺术文明安排、展会，再到荷兰当地重要商业安排及公共服务部门，包含VPRO荷兰电视网（2010年）、阿姆斯特丹市政府（2002年）、荷兰社会党（2005年）等，都是他们的客户。

  托尼克重视规划观念的直接表达和交融理念于无形的“懒规划”，将客户的理念在视觉方式上减省、再减省，直至抽缩到无法再减省的原点，再由这一原点动身，经过将笼统后的共性基本方式与需求的个性化资料两相叠加，放射、变幻出多姿而又和谐的国际。作为规划作业室，托尼克坚持“只给客户供给一个计划”。在这看似斗胆的服务理念背面，是作业室对规划师专业判别的据守。

  在托尼克的著作中，国内观众最为了解的应该是上海今世艺术博物馆（power station of art ，以下简称PSA）的“五条线”视觉辨认系统。托尼克在“当”字及“大烟囱”形象为根底规划的视觉辨认系统根底上进行了进一步的标准和延伸，规划出以线段改变为主体的馆内导视系统及多幅展览海报、动效展览宣扬材料。五条犬牙交错的线段在海报中被灵敏变形，扮演了从具有语义的图形到方式上的网格系统、字符底色、视觉分界线等多重人物。例如，在《书写时空：笼统艺术在我国》海报中，五条线充当了汉字笔画；在《伊利亚和艾米莉亚·卡巴科夫：抱负之城》海报中，五条线与修建物的笼统图形结合在一起，成为修建物的基座；在《身体·媒体II》动态海报中，五条线化身为被囚困在变幻线条织成的网纱中向外挣脱的元素；在《逐步件件：伦佐·皮亚诺修建作业室》海报中，五条线背负了平衡画面不同方位元素视觉分量、设定网格基准的功用。在2014年连续至今的青年策展人计划（青策计划）创建之初的几年间，作业室操刀了多幅主海报，以“五条线”系统衍生出的青策LOGO保证视觉上供给具有辨认性的一致头绪的一起，又可以非常灵敏地嵌入当年设定的主题。

  除与PSA活跃开展协作外，近年来托尼克参加了很多艺术及文明安排的视觉辨认及宣扬活动项目，从深港城市修建双城双年展、南京青年文明周到香港M+美术馆、卡地亚今世艺术基金会，国内许多分量级艺术安排、活动的背面都能看到托尼克的身影。他们曾直爽地表达过此类作业的偏心，由于“商业的产品无处不在，但文明需求发声，需求为之争夺。”

  在2015年第六届深港城市修建双城双年展中，托尼克将规划目标扩展到重塑城市景象中，含糊了平面规划与修建景象的边界。其以“织造”为理念，将亮橙色与蓝色组合成的视觉言语织造进蛇口工业区抛弃的城市修建中，以修建和居民着装为画布，铺设出演绎整个双年展重思城市开展头绪、据守、外来与原生等概念，回到“城市原点”（Re-Living The City）的舞台。

  近年来，跟着规划理念的开展和技能东西的改造，托尼克的实践也逐步深化到交互和动态规划范畴，在视觉辨认系统考虑线上线下的跨渠道环境均可适用，凭借动效传达静态年代所无法传达得更为丰厚的理念，一起防止落入“为动而动”的窠臼。例如，在本年为荷兰阿纳姆美术馆（MuseumArnhem）规划的动态视觉系统中，经过对LOGO文字进行透视拉伸表现出空间感，一起结合用户的网页阅读时的下拉行为，用拉伸文字的形状改变自然地引导视野、安排内容；在为PSA新规划的官方网站中，将“五段线大烟囱”的线条灵敏转化为安排网页导航栏的网格系统，以线段的漂浮制作悬停时的提示效果，以线段的移动、重组提示网站展览、购票、出版物等不同子模块之间的系统架构，起到了为用户了解网站逻辑供给头绪和引导的效果，可以说是对从前静态视觉辨认系统做动态化拓宽的精彩事例。

  一起，托尼克也活跃投身公共服务部门项目。早在2002年，托尼克就为阿姆斯特丹市政府供给了城市形象的晋级计划。在2005年荷兰社会党（Socialistische Partij）竞选中，托尼克斗胆运用“西红柿”作为中心元素，使用“反对者以抛掷烂西红柿表达不满”这一文明谜因，将其抵挡精力成功与西红柿汤日常亲民的文明内在结合在一起，设置以派发西红柿汤为构思的街头宣扬点，并规划从服装到百洁布的周边物料，传递出该党派亲民、改造的理念，成功促进该党支持率提升了一倍。

  又如为阿姆斯特丹公共图书馆（Openbare Bibliotheek Amsterdam，简称OBA）规划的视觉辨认系统从“文字作为图形”这一概念下手，经过调整字符的字号和朝向，创造出错落有致有如书本般接二连三的视觉效果，不只坚持减法思想、省去了冗繁的图形，融字于图、化字为图，更暗合了“图书馆”的主题，阐发了书本载道的理念。

  自成立以来的27年中，托尼克作业室从未中止过考虑“规划为何”这一基本问题，他们事必躬亲参加社会美学实践，宣布简练清晰且务实的声响。在托尼克看来，“规划没有办法处理实在国际的问题，但可以将信息传递得更加精确”，使得社会问题从纷乱的信息流和喧闹的布景音中凸显出来，这便是规划师尽其所能实行社会职责的表现。

  一方面关于规划的宣言式解读频出，另一方面平面规划学科因着技能更迭而更加发生身份焦虑的现下，这一谦逊的耕耘姿势非常可贵。承继了荷兰现代主义规划基因的托尼克作业室好像在以举动呼唤已被忘记在20世纪却仍未过期、要求咱们不断重访的“规划应当隐形”的理念，促进国际在向美向善的道路上向前一步。

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